影史最伟大的喜剧，没有之一

看到这样的标题你一定会问，是啥电影，你敢吹得这么高？

今天和大家聊的这部经典老片，还真就当之无愧——

《热情如火》

在前往佛罗里达的火车上，两人认识了玛丽莲·梦露饰演的乐队主唱“甜心”（Sugar），立刻都被她的美貌所吸引。

而随着杰里帮助Sugar化险为夷，乔以“女孩”身份了解了Sugar的苦楚，Sugar从此对这哥俩无比信任……

但作为“女孩”，乔和杰里被无数不招人喜欢的男人搭讪，他们渐渐理解了女人的苦衷，尤其是杰里：既要踩着如此让人难受的高跟鞋走路，又要忍受那么多令人不悦的男人对他们在言语和肢体上的骚扰，她们究竟是怎么做到的！

在与对“她”一见钟情的老富翁奥斯古德的共处中，杰里/达芙妮度过了最初的排斥阶段后，变得愈发适应这个新的身份，以至于要不断重复“我是个男孩”这句话才能认清自己的生理性别，这也与他刚刚异装时不断重复“我是个女孩”的桥段形成绝妙对比。

对性别流动性话题的探讨，在影片上映的1959年无疑极为超前。而男性与女性之间的相互理解，以及对各种不同“口味”的包容心态，都证明了导演比利·怀尔德并不只是个愤世嫉俗的犬儒主义者——

在某种程度上，对所有人一视同仁进行嘲笑的他，反而是个更彻底的人道主义者。

另一边，装成“约瑟芬”的乔又假扮成了一位石油大亨，来骗取Sugar的芳心。乔原本以为只有自己在说谎，却没想到Sugar也会为了取悦他而编造一个上流出身。

虽然在上世纪50年代后期，彩色摄影已经成为好莱坞大制作的标准配置，但比利·怀尔德仍坚持把《热情似火》拍成黑白片，因为他担心在彩色画面中，两位男主角脸上的浓妆会让他们的性别扮演变得不可信。

不过还好，我们能在一些留存下来的彩色片场照里，看到这部经典喜剧的明媚原貌。

从影片开始一直到乔与杰里踏上逃难之路时，我都以为《热情似火》是部关于一对死党互相插科打诨的兄弟电影（Buddy Film）。

然而一旦梦露出现，整部电影的气质就开始完全不同：只需要一个若无其事的出场，她就能够牢牢地抓住人们的注意力，并让观众在她不在场的每场戏里，迫不及待地等待着她的下一次出现。

在梦露的一次出场中，怀尔德还自我致敬了一下梦露与他合作的上一部电影《七年之痒》——在那部电影里，街道通风口的气流吹起了梦露的长裙，而在“甜心”出场的那个火车站台，火车则把蒸汽喷到了她身上，吓了她一跳。

梦露对“甜心”（Sugar）的表演，兼具俏皮与脆弱。这个角色就像她在真实生活中一样容易轻信，总是被欺骗，总是遇人不淑。

梦露在片中的那句台词——“我吃到的总是棒棒而不是糖”，几乎概括了她的一生。

她总是与轻率对待她的男人纠缠不清，所以当她在聚光灯下唱出“没有人真的爱我”这样的歌词时，我们真的会相信她，虽然她是如此美丽。

梦露在一些时候能把一场长达三页的剧本一口气完美演完，在另一些时候却连一句再简单不过的台词都记不住。

剧本中的一句“波本在哪”，梦露一共NG了58遍，即便怀尔德把这三个单词写在纸上并贴到了梦露在那个镜头中有可能打开的所有抽屉里，还是不管用。

但就像片中那句最经典的台词“人无完人”一样，怀尔德对此事的回应，同样脍炙人口：

“梦露确实记不住台词，但那又怎么样？我见过一个餐馆服务生能一字不差地背出整个菜谱，中间不喘一口气；我在维也纳有一个老姨妈，她能把每句台词都说得非常完美。他们俩都能演梦露的角色，但有谁会愿意看这样一部电影呢！”

美国电影学会（AFI）和英国广播公司（BBC）都将这部《热情似火》评选为有史以来最伟大的喜剧。

片中的对白是如此机智，以至于每句台词要么是令人捧腹的笑话，要么语带双关，要么就和之前的某句对白形成前后呼应，它们都是怀尔德和合作编剧戴蒙德千锤百炼的结果。

本片的结构又是如此精巧，以至于它在笑点与笑点、类型与类型之间的过渡，有着如同芭蕾舞一般的优雅。

而且，除了拥有上世纪50年代最帅气的小伙之外，本片还拥有着史上最机灵的喜剧演员杰克·莱蒙和最性感的女明星玛丽莲·梦露。所以，如果我们不把《热情似火》选作史上最佳喜剧，我们又能选什么呢？

BBC这样评价到——

《热情似火》是一曲献给宽容、接受与无限的可能性的颂歌。我们的时代比任何其他时代都更需要它。