曾经，它是最伟大的恐怖片

黄小米

即使没有完整地看过《惊魂记》，但要么是伯纳德·赫尔曼的紧张音乐，要么是索尔·巴斯设计的标题字幕，要么是海报上只着白色内衣的珍妮特·李或她在莲蓬头下张大成O形的嘴，这部希区柯克的杰作总有某个元素成为你记忆中的一部分。

贝茨家旧宅

希区柯克和特吕弗聊到贝茨家老楼时说，那是他在美国见到的风格混杂的坏建筑表率， 十九世纪的美国民居颇多这类山寨版的维多利亚建筑，再凑些哥特元素，被称为「加州姜饼楼」。

五十年代末，现代胸罩的罩杯、肩带、搭扣结构已经成熟，内衣也和其他衣物一样成为量产的普及商品。

现代主义设计由欧入美，脱下原生地的社会革命意味，在新大陆扎根，三十年代流线型设计的日常用品已层出不穷，五十年代的胸罩设计则向现代主义风格的日用品的人体工学和流线型意识看齐。

从当时的内衣广告来看，内衣制造商几乎已经穷尽了胸罩式样的所有可能：「托高」（push-up）、「袒露式胸罩」（Décolleté）、「圆锥罩杯」（conical cup）、「无肩带」（strapless）等等。

兴许有人记得《迷魂记》里那个衷心爱着男主角的前未婚妻，她是时装插画家，擅长画内衣，她热心地向心不在焉的男主角介绍自己的得意新作：流体力学胸罩，「是波音飞机的工程师设计的」。