港片没落就怪审查制度？警匪老套路早已烂大街，网友：多拍普通人
前几天的一则消息，突然让Sir有一种今夕是何年的错觉：
周星驰《食神》宣布定档。
之后的合拍片《单身男女2》《华丽上班族》《三人行》的口碑在及格线下徘徊。
上一部执导的院线片还是2019年向佐主演的《我的拳王男友》。
△ 没错，男主就是这位“莫扎特”
以至于大家只能抱有这样的期望：“或许杜Sir是在给《黑社会3》做准备呢？”
真的如此吗？
当然不是。
我们从其2021年便公开制作花絮、但2024年仍没有动静的《三命》中可以猜出，杜Sir这些年遇到了不小的问题。
于是他只能去给新人保驾护航。
并与圈内拉开距离。
毕竟，在当下，连他监制的《树大招风》那类电影，也很难出现了。
今年又有两部《谈判专家》与《海关战线》。
而他豆瓣影人页的待映作品，更是有接近20部。
为什么？
最主要的原因，是邱礼涛的创作理念，适配投资方对港片的要求：
从当年的地下cult片走向主流舞台，邱礼涛认为自己掌握的更多是统筹、操作方面的技术经验，强在动作大场面的刻画。
至于社会议题的结合，邱礼涛认为，先保证动作场景最大化地呈现给观众更重要，不能太主题先行，而是满足观众想看紧张刺激电影的需求。
没错，邱礼涛更多提供的是一种技术保证。
他从前的那些对社会问题关怀的特质，如今只能见缝插针地植入。
就拿去年的《绝地追击》来说。
影片结尾，胜利之后，却特地拍了一组洪水危机之后，不同阶层的境况对比。
△ 普通父亲因为儿子牺牲，在雨中开着水管默默流泪；厅长父亲因为儿子最后活了下来，在结尾给妻子报平安
但这更让人可惜可叹。
因为这些微露的，带着港片传统底层视角的尖锐反思，过去司空见惯，如今，已成独唱。
02
港片消消乐
所以问题来了：
为什么这些大佬都没电影可拍了？而能拍的那些，都出不了佳作了？
这当然与内地市场能接受的尺度有关。
但更多的。
则与“港片”这个词被符号化，被标签化，被定错位有关。
我们现在拍的所谓“港片”在大多数时候其实并不是真正的“港片”，而是对国内观众记忆中港片的复制粘贴，以及离地的临摹。
不信？
来，让我们打开一幅当下的港片画卷，你会发现这些电影如出一辙。
宛如消消乐。
比如视听风格：
你能看出以下三场爆破戏。
三场追车戏。
分别来自哪部电影吗？
尽皆过火的画面，快速剪辑的动作，循规蹈矩的大场面时机。
即便是纯粹找刺激的观众，也有服用了大量同质产品的消化不良。
或者演员组合：
古天乐、刘青云、刘德华、吴镇宇、郭富城、林家栋，来来去去排列组合，就组成了这些年港片的全部面貌。
古天乐+刘青云=《明日战记》。
古天乐+刘青云+郭富城=《扫毒3》。
刘德华+刘青云=《拆弹专家2》.
刘德华+刘青云+吴镇宇=《谈判专家》。
仔细算下来，这5年里，不算内地电影，不算没进入内地院线的电影，光是港片，刘德华、郭富城、刘青云就各拍了4部，林家栋拍了5部，而古天乐，则有8部电影上映。
而上映的港片总共有多少部呢？
只有44部。
所以网友吐槽“how old are you”（怎么老是你），不是没有道理的。
现在你随便打开一部港片，都能看到以往港片的套路化影子。
举个口碑好的例子：
豆瓣7.2的《谈判专家》。
主角刘青云，一个刚直但又饱含忧思的警察。
瞧这皱起的眉头，梦回刘青云的一系列拿手角色。
主角光环大咧咧地展现，获得冤屈buff之后更是神挡杀神、佛挡杀佛，不意外了。
兄弟情，也必不可少。
而两位主角刘青云、吴镇宇在进行合作之前，也必定经历一次互相指责的“谈崩”。
有没有人明白，黑警身份中的隐藏特质哎？你不是劫匪哎？
在对峙时刻，最终大boss沉不住气，当场杀死得力手下，好吧，就当是行为艺术了。
电影那段立场不同的双主角同车追逐战，也像《暗战》重演。
△ 《枪火》
而我们看到现在大多数的港片。
仿佛在看一个个或蹩脚或合格的画师，明明心中没什么话说，却还装出一副义薄云天的姿态大嚷大叫。
这些被抽掉了灵魂的电影，越来越不像一个作品，甚至产品。
充其量。
一副仅剩空壳的赝品。
03
向死而生
所以，港片是“死”于套路化吗？
Sir倒觉得，这还不是港片最大的危机。
一个所有影迷都不愿承认，但切切实实存在的事实是：
我们“看电影”的时代已经过去了。
以前，我们会称电影是造梦的艺术，我们乐于去观看一个陌生人的故事，乐于去进入一个与自己毫无关系的世界，去体验一种不一样的人生。
而现在。
当我们面对一个与自己毫无关系的故事时，第一反应往往是：
干我屁事。
这从根本上，就把绝大部分港片，甚至很大一部分内地电影拒之门外。
举例来说。
其实这些年港片并没有一直颓败下去，甚至从2018到2021年，每年的港片冠军，比如《无双》《扫毒2》《拆弹专家2》《怒火重案》都能卖到13亿左右。
但今年。
同样是邱礼涛的套路化作品《海关战线》只卖了1亿的票房，比当年的《扫毒2》少了整整12亿。
质量差很多吗？
并没有。
Sir甚至觉得，《海关战线》的动作戏是要优于《扫毒2》的。
所以表面上看是套路化创作杀死了港片。
其核心，其实是我们不再愿意去看一个与自己无关的故事了。
香港海关？干我屁事。
谈判专家？干我屁事。
那些香港记者的故事，香港学校的故事，香港敬老院的故事，统统干我屁事。
于是。
连看内地电影都产生不了欲望的当下。
港片，便成了最早的弃子。
怎么办？
二十多年前，也就是上世纪九十年代末，这样的情况其实已经发生过一次。
现实仿佛是个轮回。
就像2017年，陈可辛接受马家辉采访，讨论那时候香港电影退步时说的：“我们的电影不是直接面对观众的，我们的电影是面对每一个市场的买家。”
它是让捶鱼丸的小女孩也能够“揾食”的一小方天地。
是龙卷风麾下几个兄弟打麻将的背景墙上，还没有完全褪色的对联。
九龙城寨塑造了一个虚幻的边缘者同盟。
而这样的虚幻，恰恰是动荡与分裂的当下，创作者意识难得一见的彰显。
这种彰显让它拥有了一部电影最重要的东西，情感的力量。
△ 片尾的镜头，给了那些在城寨烧水、做饭、聊天的普通人
所以，说了这么多，并不意味着Sir“看死”了香港电影。
港片没那么容易死。
事实上，从90年代后期开始，港片票房的大幅度跌落就已经出现了好几次。
△ 通过统计中部电影总票房，可以查看两极化之外的电影市场健康状况，可知，港片经历了几次明显的跌落
而每次下落。
说是市场惨淡，可同时也是给了极速膨胀的类型片产品线，一个自我更新的冷静期。
尤其当下。
越多越多营销的噱头、苍白的口号、止步于奇观的画面、热搜短视频的复刻。
以及悬疑片的重复性复仇和爱情片的套路式发糖。
越来越多电影，已然从作品萎缩成平庸而千篇一律的产品赝品。
这难道不像极了我们已然厌弃的套路式港片？
那破局的方法在哪？
Sir不是什么预言家。
Sir只想提一段往事，与诸位共勉。
当年银河映像一创立就面临“死局”。
97，98年，盗版横行，东南亚市场锐减，再加上好莱坞电影的无限制引进，香港电影跌到亲妈都不认。
市场之差，不是某一部电影，是所有电影都惨。
一夜之间，全香港不管如何游说或压低制作费，也找不到老板投资。
拍电影，再也不是讲赚不赚钱，而是讲大家信不信。
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编辑助理：就是涂怡乐
