功夫片没有市场，谁来复兴？
本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
对于不少影迷来说，释小龙+郝邵文这个组合，在回忆中留下的痕迹，或许不亚于周星驰+吴孟达。
当年在“乌龙院”里既有功夫又萌态十足的兄弟俩成功将喜剧、动作、冒险和成长题材结合在一起，创造了一时的电影潮流。
随后，认清现实的林耀开始了勤学苦练，决心以真正的实力重新夺回自己的一切，并在此过程中挫败了反派的更大阴谋。
我们在这里概述了这个故事，是因为比起《逃学神探》中大杂烩式的零碎拼接，这次的剧本创作上有了明显的进步。
片尾释小龙的“火拳”VS《目中无人》“火焰刀”
当然说到“童星翻红”，那就不得不提在这个领域里的代表人物：谢苗。
说起来，谢苗和释小龙有不少相似性——
释小龙1988年生人，谢苗1984年出生，两人相差四岁；释小龙1994年出演了《笑林小子》，而谢苗也是1994年出演了《新少林五祖》。
两人都是自幼习武的练家子，同样在童年时代就红遍大江南北，也同样是在青年时代选择了学业，等到他们回到演艺圈，不得不面临从头开始的艰难任务。
谢苗默默无闻多年后，直到最近两年才靠《目中无人》再次爆火，在第一部引发了关注之后，今年的《目中无人2》本来还计划在院线发行。虽然最后并未成行，但这个“登上大银幕”的速度或许是此前网大很难想象的。
同样都是当打之年，他们回到大银幕主演一两部动作片，从条件上来看不成问题，剩下的问题就是，他们能不能先在网络平台上获得足够的认可和经验。
简单比较一下：
《目中无人》系列，两部作品的故事相互关联，谢苗饰演的成瞎子作为核心角色，已经建立起完整的人物前史和性格特征，成为一个相当有辨识度的银幕形象。
另一方面，看过《目中无人》的观众也应该记得，相比起普通网大，《目中无人》有相当多风格化、电影感的视听处理，比如第一部结尾部分的雪景和舞台化的处理，品质和质感的提升，让人刮目相看。
释小龙这边，亲自担任导演是最大的不同，这当然能为自己提供更大的表演空间和发挥余地，对于影片本身也拥有更多话语权。
也正是因为如此，释小龙的两部作品比起《目中无人》系列都拥有至少对于普通观众来说更熟悉的演员阵容，比如《逃学神探》的邹兆龙、徐少强，以及《醉后一拳》的尹子维、张世、翁虹、苑琼丹。
专注于表演的谢苗，和身兼导和演的释小龙，尝试的是两个不同的路径和方向。不同的选择并没有高低之分，无论是专精还是全面，作为观众我们期待看到更好的作品，而作为电影市场，期待的自然也是不一样的“新风”。
其实，关于谢苗和释小龙的这些作品之间还有一个联动细节——
释小龙接下来将与《醉后一拳》的动作指导秦鹏飞合作《逃学神探2》和《捉刀人》。
秦鹏飞与释小龙
《逃学神探》系列有望打造成释小龙本人的IP，而《捉刀人》，正是《目中无人》的番外篇。
简单来说，释小龙与谢苗，最终会在“《目中无人》宇宙”中相遇。
作为两位在一代人心目中留下了深刻印记的演员，在各自都努力打拼之后的“银幕相见”，让人不禁有颇多感慨。
去年谢苗主演的《东北警察故事2》在宣传期间，释小龙曾经到现场支持，也由此有了两位功夫童星的罕见同框，当时就有不少网友叹息“功夫片风光不再”。
或许功夫片确实很难再回到当年的辉煌，但是对于这些依然在功夫片类型里打拼的演员、导演、编剧和动作设计来说，这些影片依然是他们最热爱也最熟悉的世界。
尽管功夫片被从大银幕“挤到”了网络流媒体，但总会有优秀的作品，像《目中无人》系列一样，试图将功夫片再带回到影院当中。
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