直击东亚女性悲哀困境！父权社会压迫被揭露，网友：太真实！
豆瓣8.6。
今年国产剧情片第一次拿到这个分数。
中秋档至今，票房却只有5000万，到底是怎么了？
今天Sir聊聊它的“可惜”——
出走的决心
一开口就能气死人。
没按照他的心意把鱼熬成鱼汤。
他一顿牢骚，还颐指气使地敲打窗户，“拿碟醋。”
李红永远在忙前忙后，而孙大勇不是看电视、打乒乓球，就是躺着发号施令。
自己从不搭把手带孩子，却要求李红不用纸尿裤，用每天都得洗的尿布。
妻子一休息他就指责：你就是懒。
虽然是夫妻，但生活上开始AA。
这令人窒息的一幕幕，占据了电影大半内容。
有人看得想打姜武。
也有人说他演得还不够好，因为——
所以，聚焦“出走之前”，并非是停留在需要证明出走合理性的女性叙事起点，影片更多的是想通过回答为什么要出走这一问题，更深层次地讲述女性的结构性困境。
李红之前并非没有反抗过。
想参加高考，想通过结婚离开家真正自己做主，想带着孩子离婚。
只是反抗总是失效。
之后，就是永无止尽的等待。
电影里提供了一个镜像对比——母亲和女儿。
两代女性，分别面对各自的困境。
女儿晓雪一向支持和体谅母亲，她清晰地看清李红在这段婚姻中遭受的压迫，甚至直指母亲的懦弱。
可当母亲要自驾出走是，第一反对的却是她——
你走了，谁给我带孩子呢？
女儿有自己的焦虑：
失业了，她害怕成为家庭主妇，与社会脱节；
投简历，面试官关心的是她婚育状况；
找到了新工作，她必须卷，保证不会为了孩子请假、分心……
在这个节骨眼，母亲怎么可以出走？
原来，困境没有消失，只不过是代价一直在转移支付。
丈夫转移给妻子，企业转移给个人，女儿又转移给母亲……宛如一条“人吃人”的生态链。
这样就决定了。
李红要逃出的绝不只是家庭。
而上路仅仅是上路，目的地还远没有抵达。
03
在路上
不可忽视的是，《出走的决心》确实创造了国内女性主义电影的高光时刻——
当代女性的“娜拉出走”。
李红跳出女儿、姐姐、妻子、母亲的身份，发出“我”的呐喊：
我也想有我自己的事，我和你们是一样的
“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”
这是《玩偶之家》的台词。
女性现实的困境早已在互联网语境下被翻来覆去地争论过无数次，甚至反复引发舆论骂战。
女性议题也早已成为时尚单品，甚至是吸金利器。
Sir想说，如果不囿于女性主义来谈《出走的决心》呢？
这部电影其实还有更多值得挖掘的。
在李红的婚姻史中，导演暗暗埋下了一条暗线——三十年来中国的经济发展史。
在彩礼问题日渐尖锐，“捞女”“凤凰男”等词条抢占热搜的今天，你也很难否认，个体婚姻与社会经济是高度相关的。
比如。
李红为什么会快速和丈夫结婚？尤其是在两人了解不深，家人也反对的情况下。
一个细节。
李红在电话中说：我们快点领证吧，这样就能离开家，搬到职工宿舍，住进新分到的房子。
所以，为什么那代人那么容易结婚，而今天的年轻人却恐婚？
一想到结婚要买房，背上房贷，头都大。
但如果一结婚就免费发房子呢？那估计你要多积极有多积极。
婚姻，作为那个时代唯一正确的生活模式，得到从经济到制度全方位的支持。
结婚不需要过多犹豫。
但另一方面，也容易和不适合的人组成了家庭，无法分开，只能凑活过下去。
李红为什么直到50多岁了才出走？
说白了，还是因为钱。
离了婚就没有房子。
后来厂子倒闭，她下了岗，打零工的她，赚的钱怎么也赶不上狂飙的房地产。
在郑州过了三十年，从来没离开过
当屏幕上密集、压抑的楼盘出现时，Sir感受到了电影不同的意味。
李红经历了下乡、进厂、下岗、城市化，直到2020年的口罩时期……
被困住的她，要出走了。
但面临反省、突围、重新上路的，何止又是她一人。
不也是每个被套住的普通人吗？
就像李红回到她最初的梦想——
青年在乡下的时期，就呐喊出想开大卡车，想云游四海。
再比如。
但——
“山路，野路，总会有路。”
某种程度的“打破”，才让李红成功走出一条路。
而“出走”也不仅仅是离开家庭，更是离开城市，离开过去的旧秩序。
“出走”更大的价值，正是去打破当下，不被原来的生活所困住。
说了这么多。
最后Sir也要承认，电影是有不足的。
归结为一点——这是一部故事滞后于立意的电影。
好的立意，能够让它迅速引发同温层的强烈共鸣。
但好的故事，才能让电影渗透更多的人。
就比如《绿皮书》，不是黑人也不是白人的我们，为什么一样会被打动？
《摔跤吧！爸爸》，为女孩们热血沸腾的，难道只有女性观众吗？
《触不可及》，身体健全的我们一样能感受到其中的困境与温情。
这是纯粹故事的胜利。
纵使，它们的立意本身也很好。
《出走的决心》全景式的速览了李红身上的女性议题，只是好像每一步都容易预判，缺少了故事本身的惊喜。
但即使这样。
也已经是国产女性题材一次成功的尝试。
正如电影中——
在路上，就很好。
一切正在发生，明天刚刚开始。
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编辑助理：不爱吃鱼的小余
